前兩個月，有兩部韓國影片讓人刮目相看，一部是《釜山行》，另一部是《隧道》。這兩部韓國電影在收獲各種好評時，又開啟了一個最近幾年反複被人討論的話題，那就是韓國電影這么棒，是不是已經領先我們很遠了?人家已經好萊塢畢業，而我們還在一心盜墓與尋寶?

　　渠道

　　進入我們視野的都不會太差

　　一個很直接的回答是：因為能夠在我們國內受到廣泛關注，從而引起你去通過各種渠道觀看的韓國電影，它們本來就屬於較優質的那一部分。這是呈現的結果，但是呈現的過程和渠道，也對結果產生了重要的影響。

　　為什么我們今天總是喜歡討論韓國電影，而不去討論印尼的、越南的或是緬甸的電影?

　　一方面你不會去看這些，另一方面你也很難看到。因為它們是所謂的“非主流的”，由於觀看影視作品時人們難免會有一種代入感，而由於韓國人與我們有著相似的長相與文化環境，自然在代入時會少一絲距離感。

　　互聯網的確是個好東西，“大數據”時代裏的互聯網輕易捕捉並熱衷傳播相對制作精良的韓國電影，一些相關的正面印象就這樣被建構起來。

　　韓國電影普遍都是上乘之作嗎?自然不可能，只是被呈現在我們視線中的往往不會差得太離譜。

　　硬指標

　　想被寫入影史還要靠經濟基礎

　　韓國電影現在就如同早期的美國與日本電影，漸漸在國人的電影視線中走向主流的那一塊。這和它包括電視劇以及綜藝節目在內的文化工業一樣，因為市場的高度自由而繁榮。較早期普遍被認為經典的世界電影史相關書籍，基本沒有韓國這一塊。韓國電影起步很晚嗎?並不是，只是因為過去它根本夠不上主流，美國人英國人寫電影史，完全不帶它玩兒。

　　關於韓國電影的研究書籍，幾乎全部出自於21世紀以來，並總是在題目中喜歡伴隨“崛起”這兩個字。20世紀末21世紀初，是目前為止韓國電影史上舉足輕重的年份。今天我們能夠越發覺得韓影好看，與當時的時代背景、一系列具體事件和之後的政府舉措，有著密不可分的關聯。

　　1997年本來爆發了著名的亞洲金融危機，但是由於彼時的金大中政府采取了一系列務實措施，韓國經濟不但迅速恢複，發展還出現了新的局面。可以說“漢江奇跡”與一個國家的電影工業的繁榮直接掛鉤。

　　1998年至2003年的韓國總統金大中把電影政策作為自己競選總統的強有力的手段，他當時在競選綱領中明確表示“電影配額制將持續到韓國電影在本國電影市場上的占有率達到40%”。這便是著名的電影配額制，是韓國政府為保護本國電影作出的強制規定。

　　雖然2006年由於美國施壓，韓方削減了本土保護配額，卻完全沒有出現韓國電影一蹶不振、好萊塢電影稱雄銀幕的情況。韓國本土影片仍然在該國電影市場上占有一定的競爭優勢，可見無論是否實行配額制，歸根結底還是需要自身提高制作實力。

　　文化氛圍

　　愛國不會被群嘲

　　此外還值得一提的是韓國人自身的文化氛圍。當年的《生死諜變》上映後媒體一律不許進行負面報道，不去影院觀看某些影片會被視為“不愛國”——這些放在今天國內的媒體語境下估計又會被群嘲，但當時確實是為日後電影工業的日趨繁榮孕育著合適的土壤。

　　我們談論一部電影好看的時候，總是離不開其劇情與演員。上述的內容某種程度上保證了其劇情的生產。而演員這一點，同樣是娛樂工業的產物，我們差得更遠。

　　“人家有入獄後與女兒難舍難分的智障父親，有帶領下層基礎反抗上層建築的柯蒂斯，有曆史洪流中看相的小人物金乃敬，諜戰中救國和自救的表宗盛，被國家拋棄數年內心無比掙紮的金秀賢，和恐怖分子殊死較量的男主播河正宇，哪個不是真的英雄?你給我說說這些平凡的人們，有沒有給你最多感動?”這是知乎上的一個關於韓影的回答裏的表述。事實上遠的不用說，就拿最近的《隧道》來舉例。片中河正宇在隧道中遇到的那個年輕女孩，借了河正宇的手機給自己母親打電話時那一段伴之哭泣的表演，我想了半天真沒想出來國內有哪個年輕的知名女演員可以有這種表演。

　　套路

　　同質化作品被過譽

　　盡管韓國電影今年有“崛起”之勢，但如此大規模的報道和“加冕”，實在是被過譽了。

　　由於韓國電影的分級制度，所以其近年來政治片和犯罪片中黑起政府來也是越發不遺餘力。初看時你會覺得哇這都敢說?再看時你會漸漸習慣，最後你已經完全見怪不怪。

　　例如韓國影視劇中愈來愈司空見慣的套路，即對政府和媒體工作者瘋狂開啟嘲諷模式，這其實是《啟蒙辯證法》裏阿多諾說過的“細節”，是可以被任意填充進娛樂作品任何地方的細節。

　　“不但顛來倒去的流行歌曲、電影明星和肥皂劇有僵化不變的模式，而且娛樂本身的特定內容也是從這裏生產出來的，它的變化不過是表面上的變化……所有的細節，是早就被制定好了的陳詞濫調，可用來安插在任意地方。”作為文化工業產物的一個組成部分，韓國的電影工業如今也高度符合這一點。從本質上來說，對於政府和媒體的嘲諷情節，與國產青春片裏女主角意外懷孕然後墮胎的情節，其實是相通的，它們都是編劇在內容生產上的必需的環節。能夠被編出來的劇情，有時候看起來真實無比，其實還是虛假的。

　　這些高度同質化的作品，一定程度上折射其整體水准——實際上是被過譽了。沒錯，《釜山行》裏對人性的描摹細膩真實，但人性不是自古以來就如此嗎?韓國電影中真正出彩的往往是最早的那些觸及社會內核或是開宗立派的電影作品。比如說《熔爐》《黃海》與《漢江怪物》，至於這次《釜山行》，更願意將它和《大叔》們一起分在那種“看起來很爽除此之外就沒了”的韓國片當中。

　　而近年來我們的國產犯罪片當中的一些佳作，除了完成必要的細節之外，也有其作為國產犯罪片的亮點。從這個角度來看，中韓的類型片並沒有無法逾越的差距。

　　青不睞(傳播學碩士)