作者：媒體人 李阿寶

　　最近，一部《釜山行》在網絡上火了，很多網友說：韓國電影已甩開我們幾光年，去往遙遠的獵戶星座了。

　　平心而論，韓國電影產業自新世紀來確實發展迅猛，長勢喜人。《釜山行》阿寶也看了，很愿意為它點個贊。

　　那韓國電影產業發展比中國電影究竟優秀多少？這事兒啊，還真值得說道說道。

　　問題是，怎么個比法呢？

　　首先得比票房和市場。用數據說話，總是個硬道理。但是，韓國電影市場不到咱的零頭，這樣比就有點兒欺負人了。

　　雖然這樣比不科學，可是里面仍然有值得注意的地方。那就是，中國電影市場的前景比韓國電影樂觀得多，這是一個不容否認的事實。

　　韓國人口總數約為5000萬。根據韓國電影振興委員會的統計，2012年韓國觀影人次超過1億。同年我國觀影人數約為5億。要知道，我國人口大約有14億。可以說，韓國電影市場已經沒有多大的潛力。你不能指望一個韓國人天天都去看電影不是？而中國還有很大的發展空間。

　　總票房沒有可比性，拿單個電影出來比比還是可以的。

　　在韓國大熱的電影《暗殺》在中國的票房是4696萬人民幣，《奪寶聯盟》有2179萬，《深海之戰》有2105萬。這些數字在中國電影市場中幾乎可以被忽略。至于《大叔》、《狼族少年》、《鐵線蟲入侵》等片，更是連個水花都看不到。

　　那么，海外票房怎么樣呢？事實是，中韓電影在海外的票房都很慘淡。

　　中國電影海外推廣公司的數據表明，2012年我國電影海外票房及銷售總收入為10.63億元，不到國內票房的10%。

　　根據北美發行方的統計，《非誠勿擾2》在北美有40多萬美元（注：42.6萬美元）屬于成績較好的。至于《新少林寺》《太極》《龍門飛甲》等電影，最高的也就40多萬美元，很慘。曾經在中國很火的《泰囧》在北美第一天票房只有9100美金。

　　那韓國電影呢？同樣也是慘不忍睹。

　　這是在韓國曾經引起轟動的電影《辯護人》。其全美票房不過55萬美元，且在7800多萬美元的全球票房中，韓國本土貢獻了7700萬。

　　再看作為商業大片的《釜山行》。全球范圍內票房有9900多萬美元，但全美票房不過160萬左右。是誰貢獻了票房的大頭呢?不用多說了吧。

　　事實證明，中韓電影目前在國際市場上都不受待見，都需要好好努力。五十步笑百步就沒意思了。至于那些素來喜歡拿韓國電影在世界范圍內如何如何做文章的朋友，可以先省點口水。至少從商業上來說，未來發展潛力更大的仍是中國電影。

　　其次，撇開商業，再說藝術水準問題。韓國電影的藝術性比中國電影高？也難一概而論。

　　歐洲三大電影節，比粉絲們的口水戰權威多了吧？來看看截至2014年，中韓電影獲獎的情況。

　　金熊：韓國（0） 日本（2：宮崎駿《千與千尋》今井正《武士道殘酷物語》） 華語（4：張藝謀《紅高粱》謝飛《香魂女》李安《喜宴》王全安《圖雅的婚事》 ）

　　金棕櫚：韓國（0） 日本（4：今村昌平《鰻魚》今村昌平《楢山節考》黑澤明《影武者》衣笠貞之助《地獄門》） 華語（1：陳凱歌《霸王別姬》）

　　金獅：韓國（1：金基德《圣殤》） 日本（3：北野武《花火》稻垣浩《無法松的一生》黑澤明《羅生門》） 華語（7：侯孝賢《悲情城市》張藝謀《秋菊打官司》蔡明亮《愛情萬歲》張藝謀《一個都不能少》賈樟柯《三峽好人》李安《色，戒》）

　　TSPDT網站根據幾千個影史最佳榜單統計出的世界最佳電影1000部。其中韓國1部，即樸贊郁《老男孩》。日本有56部，華語片有26部。

　　從數據上看，說中國電影完爆韓國電影并不過分，而日本電影才是中國電影的真正對手。

　　單從有影響力的導演來說，韓國除樸贊郁、金基德外，拿得出手的并不多。而兩岸三地優秀的中國導演，加起來數不勝數。

　　那現在又需要回答一個問題了，人們為什么會產生韓國電影比較優秀的感覺呢？

　　這和我們觀看韓國電影的渠道有關。基本上，大多數人還是通過網絡發現韓國電影的。而大多數人中的大多數又是不懂韓語的。于是乎，我們就得仰仗字幕組的幫忙。

　　你還真以為，韓國電影里面沒爛片？只不過你看不到也看不懂而已，好嘛？

　　反過來看咱們這兒，被爛片刷屏的幾率就很高了。就算你不去電影院，滿天飛的吐槽文也已經塞滿了你的手機，想不看都難啊。

　　一種錯覺就此產生：中國電影都是爛片，韓國電影都是佳作。其實動腦子想想也知道，這可能嗎？任何一個國家的電影里都會有爛片，不是嗎？

　　光說2015年的國產好片，犯罪片有《烈日灼心》、黑色喜劇片有《一個勺子》、愛情片有《我的少女時代》、文藝片有《山河故人》、懸疑片有《解救吾先生》、倫理片有《十二公民》……阿寶覺得可不少。

　　另外，有一個可能會制約韓國電影今后發展的要素是不能不提的。那就是韓國電影中透露出的民族主義情緒。

　　韓國電影里，中國人的形象往往是負面的、陰暗的或者令人鄙視的。例如《武士》中無能且不講法度的明朝官員，《最終兵器：弓》中燒殺搶掠、奸淫婦女的滿清軍隊，《臺風》里強奸張東健姐姐的中國農民，也包括《黃海》和《新世界》中殺人不眨眼、土里土氣的延邊朝鮮族殺手。

　　▲韓國電影中的滿清軍隊只會屠殺

　　至于韓劇里的例子，就更多了，阿寶實在不想多說。

　　湯因比曾經分析過，任何一種文化想要得到發展，必須剔除地方性的思維。長此以往，韓國電影只能玩自己的，這絕非危言聳聽。

　　當一些人批評電影《我的戰爭》在歷史細節的把握上存在問題時，韓國電影中的歷史已經到了天馬行空的地步。以《鳴梁海戰》為例，《明實錄》中根本沒有提及這次海戰。即使到了1598年，朝鮮南部海域的制海權仍然掌控在日軍手中。

　　當然，韓國電影近年來佳作也是不斷，許多影片中充滿的人性掙扎、對現實的反思、對民族命運的感慨都確實有值得我們學習的地方。但是，妄自菲薄實在是沒有必要。取長補短，互通有無，才是中國影人和影迷應有的態度。