淩光亨（清），字伯衍，號竹虛，安徽巢縣人。擅長畫山水人物，各臻其妙，尤長於雪景。他筆下的《秋山蕭寺》用筆古樸，層次豐富，點劃之間功架十足。前景山石嶙峋，樹木豐茂。中景一水為隔，水雲漫然，疑為一色。水邊樓台，在淡色林木的掩映下，頗顯蕭索。水中一葉扁舟，似由畫外浮泛而來，給人留下豐富的想像空間。遠景山色空蒙，各具姿態，古意盎然。

淩伯衍作品《秋山蕭寺》，76x29.5cm。

　畫中山石用筆彎曲交纏，多作礬頭、苔點，有董源筆意。董源善用水墨繪煙雲濕潤的江南山水，尤其擅畫秋景，沈括在《夢溪筆談》中稱：「其用筆甚草草，近視之幾不類物象，遠觀則景物粲然，幽情遠思，如睹異境。」雖然用筆粗放，不似實景，但景物鮮明，意境深遠悠長。

　此圖同為江南的秋山景色，前景墨點繁密，遠景著色清淡，並用濃墨勾描出結構轉折處的線條，猶如點睛之筆，強調出畫面主體，也拉開了空間。樹葉用蟹爪法，發枝疏密交叉有致，既有枝幹生長的節奏，又生動自然，富有變化。畫家用不同形狀的樹葉表現各種樹木的特徵，有細密修長的松柏，也有橢圓的闊葉樹，枝葉錯落，既富有層次，又能表現出山林茂密、樹木種類繁多的景象。再以朱筆點染出一樹紅葉，突出了秋意，也將視線引導至隱現在雲霧中的山寺上，可見其巧思。

《秋山蕭寺》局部。

　古代不乏喜以「秋山蕭寺」為題創作的名家。宋代許道寧、元代王蒙、清代樊圻等均有《秋山蕭寺圖》存世，雖構圖、內容、情感表現皆不相同，但都是對秋季山寺的描繪。歷代文人墨客對秋景都情有獨鍾，有「停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花」（杜牧《山行》）的閒適，也有「蕭蕭梧葉送寒聲，江山秋風動客情」（葉紹翁《夜書所見》）的蕭索。弘曆曾作詩道：「秋山作四鄰，蕭寺枕嶙峋。愛此無中色，留將幻裏真。」（《王蒙秋山蕭寺》）雖是賞畫中之景，實則畫外之意已透過筆墨展現於紙上。（文：蕭芬琪）

作者蕭芬琪，中國美協會員、美術理論家、畫家、香港大學文學院藝術學系哲學博士，為廣東省嶺東美術館總館長、《嶺東》雜誌社社長兼主編、中國藝苑研究學會副主席、海外中國美術家協會秘書長、香港美協創會秘書長等。