繩武（近代）的《高士圖》中，嶙峋怪石前出現一位儒雅之高士，衣著輕盈，手執蒲扇，若有所指，眼神中若有所思，由此延展出深刻的畫外之境，有「仙人指路」之意，傳神之處令觀者嘆服。

繩武作品《高士圖》，95x21.3cm。

　《高士圖》的畫家題識中指「擬新羅山人筆」，新羅山人即清代畫家華喦（1682-1756），字德嵩，號秋嶽、又號新羅山人，別號東園生、布衣生、老年自喻「飄篷者」。福建上杭人，為清代傑出繪畫大家，揚州畫派的代表人物之一。其人物畫成就突出，善用減筆劃法，形象有所誇張又不變形，線條類似馬和之的「蘭葉描」，簡練柔勁，不失形似而更重精神。

　此人物畫頗得華喦筆意，以白描為主，人物以中鋒行筆為主，線條輕鬆流暢，造型生動，神態自然；時以枯筆乾墨寫怪石，突出粗糲奇絕之感；畫面敷色淺淡，整體清新雋秀、簡潔淡雅，格調高尚，富有靈氣。

沙佐作品《孤山有梅》，76.5x32cm。

 　沙佐的《孤山有梅》在構圖上與繩武的《高士圖》有着同樣的意境，畫中一人騎著毛驢正沿着山間小徑向前走，旁邊有一位老婦人上前與其交談，身後自畫外探出一枝梅，腳下的道路順著前方延伸至畫外，從有限的畫面中展開無限的畫外空間，令人意猶未盡。

 　沙佐（1881-1973），字輔卿。江蘇吳縣人。工畫，山水、花卉，並皆精能。題識「孤山無捷徑，清極不知寒。」點明主旨，「清極不知寒」借用唐代崔道融的詩句「香中別有韻，清極不知寒。」（《梅花》），意為梅花的清香別有韻致，使人不知道冬季的寒冷。而「孤山無捷徑」又有「不經一番徹骨寒，怎得梅花撲鼻香」（唐代黃蘖禪師《上堂開示頌》）之意，梅花生性孤傲，唯有耐得住嚴寒，不畏艱險行於山野間，方能一睹芳容。

 　這幅作品用筆生動豪放，人物以簡潔墨線勾勒，人物、梅花，賦色明麗；山石以乾筆皴擦，逸筆草草、生動自然，遠山以淡墨暈染，韻味深遠，如水般輕柔，似雪般純粹，蕩滌心靈。 （ 文：蕭芬琪）

作者蕭芬琪，中國美協會員、美術理論家、畫家、香港大學文學院藝術學系哲學博士，為廣東省嶺東美術館總館長、《嶺東》雜誌社社長兼主編、中國藝苑研究學會副主席、海外中國美術家協會秘書長、香港美協創會秘書長等。