所谓IP与原创剧本之争，连纯文学与商业文学之争的条件都不具备，之所以能够打起来，还是利益之争。

    阿里影业副总裁徐远翔一句“给编剧指条生路”，激怒了众多编剧，编剧们千言万语汇成一句话“阿里，走好，不送”。本来是一个谋求业内共同声音的论坛，论过之后竟然成为资本与创作界撕裂的“祭坛”，论坛引发的后效，不像是观点之争，更像是意气之争。

    在商言商，徐远翔站在资本的角度，并结合当下电影业的现状，说出了自己的想法，如果有不妥当之处，不妥在用词欠考虑，开会的编剧，都是作品众多的“老炮儿”，没有阿里影业之前，已经生存得不错，哪里轮到阿里这样一个资本闯入者居高临下“指条生路”？如果徐远翔的论坛发言能够谦卑第一，创作至上，也不至于引起轩然大波。

    在这场论坛之前，编剧们刚刚开完一场名为“雁渡寒潭，怀柔论剑”的论坛，这场论坛的主要功能是打垃圾IP的脸，编剧们轮番开炮，垃圾IP被炮轰得体无完肤，但由于没有资本、IP拥趸方到场，这场论剑更像是编剧集体发声、表达心声。时隔没几天，在新的一场论坛上，徐远翔的说法，倒有几分像是对编剧“论剑”后的一个隔空反馈，能激起如此大的反响，在情理之中。

    据称徐远翔参加的论坛主题名为“IP与原创相煎何太急”，这场论坛的主题本身就带有很强的对立性，IP成了资本手里的“玩物”，原创则成了编剧手里的“法宝”。但需要厘清的一点是，IP不是凭空蹦出来的，它也是由原创作品衍生开来，变成具有公众知名度的版权的。说到底，以网络作家为主创造的IP和编剧们一个字一个字敲出来的剧本，都是原创，在文本上没有高低贵贱之分，只不过消化渠道、运作方式不一样而已。

    现在的IP与原创之争，很像是几年前的网络文学与纯文学之争。当网络文学风生水起的时候，也有许多传统作家瞧不上网络文学的“低文学含量”，但在资本的不断运作下，传统作家被招安，传统小说纷纷上网，发表平台和阅读载体都和网络文学一样了，开始有了和网络文学公平竞争的机会。但结果却发现，在网络渠道还是干不过网络文学，赤膊上阵较量之后，传统作家们也明白了，文学是多样性的，纯文学和商业文学压根就没有可比性，大家还是各自追求心中所爱为好，口舌之争没有任何意义。

    在商业领域，IP和原创剧本，都是服务于开发者、制作者、投资者的。也就是说，所谓IP与原创剧本之争，连纯文学与商业文学之争的条件都不具备，之所以能够打起来，还是利益之争。如徐远翔所说的那样，IP贴吧的吧主、同人小说作者都能够创作剧本了，要职业编剧们何用？这直接是奔着砸编剧们饭碗来的，编剧们愤怒，倒不是因为饭碗被抢，而是觉得自己的职业尊严受到了侵犯。

    编剧是影视工业最重要、最核心的部位，这是谁都无法否认的，既然如此重要，必然有职业门槛，这个职业门槛，不是贴吧吧主、同人作者所能轻易跨越的。之所以有部分垃圾IP能够登堂入室，推波助澜的是强势的制片人和播出平台，而非“编剧”的能量。而当一些卫视放言“非IP作品不要”的言论时，在编剧行当里摸爬滚打多年的编剧们，感觉到自己的专业技能和智商都被挑战了。

    资本重IP轻原创编剧，是典型的逐利心理。谁都知道一个热门IP具备诸多先天优势，而一个原创剧本，则需要具有穿透力的审美眼光。资本由于不具备足够的对原创作品的信任，转而拥抱IP，这是一种本能。有人清晰地发现了这个现实，转而提出了“做好自己，作品至上”的观点，说白了就是原创编剧们，要产生自己的IP，让资本哭喊着求上门来，这才是一个创作者的王道。在原创能力不足以征服资本的时候，合作或是双赢的办法。

    原创编剧与资本的合作方式有许多种，比如剧本定制，比如合作研发。一方具有巨大的资金与平台力量，一方具有丰富的从业经验和灵活的适应能力，两者结合，或才是双方都认同的好莱坞工业生产模式。之所以眼下双方对立的火药味如此之浓，一是因为资本方目光短浅，总是爱拿钱说话，且忽悠的成分居多；二是因为创作者有文人傲骨，不愿舍下身段谋求合作。客观地讲，对立气氛更多是创作者挑起来的，如果能更好地认识市场、拥抱变化，资本一样会追逐创作中的佼佼者。

    本不该存在的IP之争，不应成为对立之战，但愿双方争执能像夫妻吵架，“床头吵床尾合”，毕竟在高速发展的影视产业中，谁也离不开谁，合作是大势。