松樹早在唐朝吳道子時就常被畫在壁障上，後代的山水畫中常有松樹，也不乏以松樹為獨立主題的作品。朱竹始於北宋蘇軾。據傳蘇軾興起而無墨，遂以朱砂為墨畫竹，別有風韻，後代紛紛仿效。修竹挺拔中空有節，寓意君子廉潔正直、虛心謙遜。紅色的朱砂象徵一片丹心，故朱竹又有「丹心照汗青」之意，深受文人雅客喜愛。

符鐵年作品《松》，133.5x33cm。

　符鐵年的《松》構圖別具一格，不同於傳統繪畫中以山石與蒼松相互映襯以表蒼勁堅韌之意，此處以近景取松枝頂梢局部，且背景旁無他物，頗有「一枝獨秀」之意，結合題識中「世上炎涼總不知」，似是表達遺世獨立、不問世事的淡泊心境。畫面多以濃墨勾寫，輔以赭石淡染樹幹，濃淡有致、層次豐富。用筆蒼潤有力，表現出蒼松不畏嚴寒的生命力與高風峻節。畫中閒章「結交青松枝」透露著作者對松樹特別喜愛之情。

　符鐵年（1886-1947），名鑄，以字行。湖南衡陽人，生於廣東潮州，晚年留居上海。初承家學，七歲寫三尺餘大字，泐於嶽麓山壁，見者不知出於幼童。1926 年與湯定之、謝公展、張善孖、王師子、鄭午昌、陸丹林、張大千、謝玉岑等以年齡長幼為序，成立九社，結為「畫中九友」。善篆刻，書法融合褚、米，各擅其勝。又能繪事，花卉宗徐渭、陳道復，古松怪石具蒼潤之格，最為突出。

若瓢作品《凌雲高節圖》，67.5x27cm。

　若瓢《凌雲高節圖》簡淡清逸，僅畫一段竹竿和一枝旁枝。用筆溫和沉靜，著色濃淡相宜，呈現清疏淡雅之舒適怡人之態。畫面左側竹節粗壯挺拔，右側一枝細竹枝葉繁茂，迎風搖曳，一靜一動相映生輝，活潑而富有情調，也藉此寄託君子「凌雲」之志和恬淡的文人意趣。題識書法運筆自在舒坦，字體姿態優美，縱向的題跋與縱向的竹子生長趨勢互相呼應，相得益彰；黑字與紅竹對比強烈，意趣盎然。

　若瓢（1905-1976），俗家名林永春，浙江黃岩人。杭州淨慈寺知客僧。工詩，善畫，在上海國畫界是有名望的畫僧，曾協助唐雲在上海畫壇打開局面；與張大千、郁達夫、柯靈、桑弧、平襟亞、白蕉等文化藝術界名人私交甚篤。曾任上海市文史館館員。（文：蕭芬琪）

作者蕭芬琪，中國美協會員、美術理論家、畫家、香港大學文學院藝術學系哲學博士，為廣東省嶺東美術館總館長、《嶺東》雜誌社社長兼主編、中國藝苑研究學會副主席、海外中國美術家協會秘書長、香港美協創會秘書長等。