中國嘉德2021年春拍5月21日晚「當代書畫」專場，河南已故畫家李伯安的水墨人物畫作《藏民》（180×95厘米，約15平尺）現身，以20萬元起拍，經過激烈角逐，最終以105.8萬成交，拍賣價格位列全場第五。

 

    這是李伯安的作品今年在藝術品拍賣市場的高調亮相，成績令人感到欣慰。但這個價格真的能代表李伯安先生作品的價值嗎？記者就此話題與著名作家、畫家、文化學者馮驥才通話，馮驥才先生認為，對李伯安藝術價值的認識，市場的肯定，遠遠還沒有到位。

 

    李伯安去世後，全國的中國畫家捐畫籌款（共籌集144件名家作品，基本聚集了當時國內的名家）為他在中國美術館舉辦畫展。一直關注並支持李伯安創作的馮驥才先生觀看畫展後，寫下《永恆的震撼》一文，高度評價《走出巴顏喀拉》：在本世紀即將終結之時，中國畫誕生了一幅前所未有的巨作。在中國人物畫令人肅然起敬的高度上，站着一個巨人。他說，今天的人會更多認定他的藝術成就，而將來的人一定會更加看重他的歷史功績。因為只有後世之人，才能感受到這種深遠而永恆的震撼。

 

    馮驥才先生說：「在他之前，誰能單憑水墨構成如此浩瀚無涯又厚重堅實的景象！中國畫的前途——只在庸人之間才辯論不休，在天才的筆下卻是一馬平川，縱橫捭闔，四望無垠。」

 

    「當然，最強烈的震撼感受，還是置身在這百米巨作的面前。從歷代畫史到近世畫壇，不曾見過如此的畫作——它浩瀚又豪邁的整體感，它迴蕩其間的元氣與雄風，它匪夷所思的構想，它滿紙通透的靈性，以及對中華民族靈魂深刻的呈現。」

 

    重讀《永恆的震撼》一文，馮驥才先生的評價依然振聾發聵。

 

    如今，談到這個評價，馮驥才先生坦言：

 

    這是一個遲到的認識。他說，直到現在，人們對於李伯安，對於他的作品價值仍然是遲到的認識。

 

    一次拍賣能說明什麼？或許什麼都不能說明。人們仍舊遠遠沒有意識到他的價值。而藝術市場最終會趨於與李伯安的藝術價值一致。

 

    站在21世紀，回望過去一百年中國畫人物畫的歷史，前五十年代表作是蔣兆和的《流民圖》。那是「五四」新文化運動以來，中國畫在與世界碰撞之後，吸收了人類文明的成果，達到的第一個高峰。

 

    後五十年，特別是改革開放以來，中國畫大量吸收世界文化特別是現代藝術的精華，與民族傳統結合，達到又一個高峰，代表作就是李伯安的《走出巴顏喀拉》。 如果要我們拿出一個最響亮的作品，當之無愧就是《走出巴顏喀拉》。

 

    然而，整個藝術界對李伯安認識透了嗎？對他的藝術研究足夠深入了嗎？

 

    的確，《逝者如斯——畫家李伯安資料續集》出版後再獲好評；清華大學2019年專門招收了「李伯安與20世紀中國人物畫研究」博士後；趙麗艷博士的《走出巴顏喀拉——李伯安繪畫研究》即將出版；近年來各大藝術院校以李伯安藝術為主題的碩士、學士畢業論文已有近百篇，李伯安的藝術價值在學術界得到公認，對李伯安藝術的研究正在不斷開展和推進。這些都讓人欣慰。

 

    然而仍要看到，我們對李伯安的認識遠遠不夠。

 

    認真賞析李伯安先生的水墨畫，會發現他的藝術很超前，很現代，融入雕塑、版畫的元素，吸收古典主義、現代主義，素描，油畫，包括抽象藝術等諸多精髓，大大豐富了水墨人物畫的表現力，使其達到一個空前的高峰。

 

    所以，我們說，隨着藝術品市場越來越良性發展，價格提高會是一個正常現象。

 

    當一些藝術家為了迎合市場而不惜媚俗時，李伯安的選擇是放棄市場，堅守藝術的純粹。生前是，身後也是。他帶給我們的是永恆的震撼。

 

    偉大的詩人杜甫曾在詩中慨嘆：「百年歌自苦，未見有知音。」報償一位真正的藝術家的不是金山銀山，而是更多的知音。願我們真正認識李伯安，懂得李伯安藝術的價值所在。（王皓萍 凍鳳秋）