近幾年，企業家從幕後走到台前，以非常雄厚的經濟實力和獨到的手法介入收藏。有人將他們視為藝術品市場的攪局者，有人認為他們是當下及未來收藏界的主體力量。無論與否，這些大亨們越來越多地成為億級拍品的主角，強勢聚焦在藝術市場的聚燈光下。
5月15日，曾鞏《局事帖》再次創造個人書法作品拍賣紀錄，以1.8億元人民幣落槌，加傭金為人民幣2.07億元，奪得當場拍賣頭籌。而出手豪揮的，正是一位大咖級人物：娛樂圈大亨王中軍。
曾鞏《局事帖》
在藝術拍賣場上，聚光燈下的可不止王中軍一個，劉益謙、王健林、許家印、張銳、林明哲……這些大亨們的每一次出手，幾乎都要把拍場攪翻天。我們發現，企業家的收藏有著諸多相似點：他們看上的一直都是拍場上最高昂且稀有的幾件拍品;也追求一種“人無我有”的尊崇感。另一方面，隨著內地收藏家們的視野拓寬，炫富早已經不是他們收藏的訴求，獲得更為廣泛的社會尊重、傳承文化成了他們所追求的理想。而他們在拍場上的一舉一動，自然也成了業界觀察資本動向的風向標。
中國富豪天價購買稀世藏品的背後，其動機無外乎資本洗錢、資本泡沫、資本轉移和文化覺醒。也意味著中國富豪的資產配置，在向更合理的方向邁進;也可以理解為，他們正在引領中國富豪和中產階級，從原始的物質資產囤積和消費，走向物質與精神資產多元化的積累和消費。
一、王中軍
2016年5月15日深夜，現身中國嘉德春拍大觀夜場的曾鞏《局事帖》再傳消息，以1.8億元人民幣落槌，加傭金為人民幣2.07億元，再次創造個人書法作品拍賣紀錄，一舉奪得此次夜場拍賣的頭籌。
而這件宋代文豪曾鞏傳世孤本《局事帖》的新主人，便是華誼兄弟董事長王中軍。
消息一出，網上即刻熱鬧開了，網友們戲稱此件為史上最貴紙片。這件《局事帖》確實是夠貴的，大小不到1平尺，全文內容為：“局事多暇，動履禔福。去遠誨論之益，忽忽三載之久。跧處窮徼，日迷汩於吏職之冗，固豈有樂意耶?去受代之期雖幸密邇，而替人寂然未聞，亦旦夕望望。果能遂逃曠弛，實自賢者之力。夏秋之交。道出府下，因以致謝左右，庶竟萬一。餘冀順序珍重，前即召擢。偶便專此上問，不宣。鞏再拜運勾奉議無黨鄉賢。二十七日。謹啟。”全文124字，有人做過統計，平均每字值167萬元，有人形容一個字可以買兩輛寶馬了。
據中國嘉德春拍官微發布的消息，曾鞏“124字”的墨跡為他62歲那年寫給同鄉故人的一封信，距今已有936年，曾被曆史上多位名人收藏。《局事帖》為鏡心水墨紙本，29厘米乘以39.5厘米，也是曾鞏唯一傳世墨跡。
曾鞏《局事帖》於1996年在紐約佳士得首次進行拍賣，以人民幣450多萬元成交，由此名聞天下。2009年11月22日，《局事帖》再次現身北京保利秋季拍賣會，根據官方公開的拍賣數據，以高達1.0864億元成交，刷新了當時中國書法作品的拍賣紀錄。此次時隔不到七年，《局事帖》重出江湖，再度重新拍賣，增值將近一個億。
史料記載，曾鞏的墨跡稀如星鳳，至少在南宋時期就難得一覯。就連他的推崇者，晚他半個多世紀出生的著名學者朱熹(1130-1200)，據說在五十年間才得以一見真跡。因此不妨樂觀推測，這件《局事帖》當時是被人當做普通的公文書信一般處理，拿去印刷書籍了。一直到明代才被好事者發現，並由何良俊、項子京等人遞藏，從此才煥發靈光奇氣，流傳有序，並在今天創造天價。
盡管王中軍最為人所知的是電影大亨的身份，但他在藝術品領域的大方出手，使得其作為藝術品收藏家的新面孔開始為人熟知。事實上，王中軍手上的億元拍品已經有兩件。
梵高《雛菊與罌粟花》
2014年11月4日，紐約蘇富比印象派及現代藝術晚間拍賣舉行。王中軍以6176萬美元(約合人民幣3.77億元)拍下備受矚目的梵高靜物油畫《雛菊與罌粟花》。這當時是中國藏家競拍西方藝術品中的最高拍價。
2015年5月5日，在紐約蘇富比印象派及現代藝術晚間拍賣上，王中軍又以2993萬美元(約合人民幣1.855億元)買下畢加索作品《盤發髻女子坐像》。此前這幅畫的收藏者是王中軍的同行前輩，即參與創辦米高梅公司的好萊塢著名門庭戈德溫家族。
最新入手的，便是曾鞏的《局事帖》了。王中軍三年收藏3幅重量級作品的價格就達到7.7億元，還不包括其他的收藏。
肯花這么大手筆買藝術品，王中軍個人的身價有多高?華誼兄弟2015年報顯示，公司實現營業收入38.7億元，比上年同期增長62.14%;利潤總額為14.96億元，比上年同期增長16.99%;歸屬於公司普通股股東的淨利潤為9.76億元，比上年同期增長8.86%。
2015年，王中軍的股東淨利潤賺了近2億元。他本人持有華誼兄弟28923.76萬股，占總股本的20.77%。盡管比股價高時縮水了近一半，王中軍持有的股票市值當年也約為72億元左右。
2014年以3.77億元人民幣拍下《雛菊與罌粟花》時，王中軍接受采訪曾承認，由於從公司領取的薪水只有幾十萬元，在2013年8月、11月中進行了三次減持，累計1500萬股，套現5億元，減持原因是主要為孩子工作、個人理財、投資新項目等，投資的新項目後期將會再注入上市公司。
與上次不同，這次出手買下曾鞏《局事帖》前，王中軍不僅沒有減持股票，還增持了股票。5月3日晚間，華誼兄弟發布公告，華誼兄弟董事長王中軍自4月25日至4月29日，增持公司883.5萬股。增持後，王中軍共計持有公司股份3.06億股，約占公司總股本的22%。
據報道，20年間，王中軍共計收藏了幾百件具有極高藝術價值的藏品，熟悉他的人甚至稱他的家是私人美術館和博物館。作品收藏以陳逸飛、艾軒、王沂東、楊飛雲等中國寫實畫派代表人物的作品居多，看起來王中軍更青睞印象派和當代藝術作品，而豪擲《局事帖》的行為多少也看出他的興趣延伸到了傳統中國字畫。值得注意的是，王中軍希望做終極藏家，這也意味著曾鞏的這件傳世孤品會在很長一段時間難在拍場現身了。但《局事帖》不會是終點，已經有20多年收藏經驗的王中軍藝術投資路還在持續。
王中軍曾表示，在思考藝術收藏有沒有更好的商業模式。有業內人士表示，文化在商業裏是非常有魅力的產業，投資藝術品是最抗風險的。
王中軍從小熱愛繪畫，很早開始收藏，偏愛印象派和現代藝術作品，但收藏過億拍品是近年才有的事。王中軍說，“嚴格地說，我並不是一個炒家，對大多數作品，我是一個終極藏家”。
當到訪的朋友對王中軍說“你家怎么那么像一個博物館”，王中軍總是喜悅非常，在他看來，沒有比這最高級別的贊美了。王中軍希望將來建一個小型美術館，將收藏的藝術品都擱進去——這是他目前最大的理想。
二、劉益謙
在今天的中國，藝術品的增值，超過了所有藏家的想象。短短七八年間，整個中國藝術市場、經濟和生活品質在迅速地發展。富人階層的購買力也在越來越強。在中國藝術市場上，還有一個人無可回避，沒有他的推升價格，不可能創出億元天價。這個人當然是劉益謙。
劉益謙，1963年出生，曾就職於上海森林電子工程有限公司、上海邁爾福電工設備有限公司，現任新理益集團有限公司董事長，天茂實業集團股份有限公司董事長。劉益謙是2008年十大新聞人物。2013新財富中國富豪榜以170億排名第三十名。
今年的4月5日，劉益謙最終以2.7億港元，拍到了張大千晚年巨作《桃源圖》。作為中國收藏界最富正義也最高調的富豪，劉益謙的一言一行永遠都能抓人眼球。劉益謙曾一擲2.8億元，氣吞山河地買下一個皇帝禦用明成化鬥彩雞缸杯，並用這只價值連城、布滿包漿的瓷杯喝下一口茶，其氣勢也是無人能及。
王羲之《平安帖》
揮資億元買下“心頭好”，這在劉益謙的拍賣生涯中已不是什么新鮮事。這位資本大鱷每年砸向藝術品市場的資金少則幾億，多則十幾億，是位名副其實的重量級超級買家。2010年，他以3.08億元的天價拿下王羲之的《平安帖》，媒體評論其憑一己之力拉升了中國藝術品的估值體系，帶動了中國藝術品進入“億元時代”。
劉益謙、王薇夫婦於2012年投資2億元，創辦了名為“龍美術館”的私人藝術館，在上海浦東和徐彙濱江同時擁有兩個大規模場館，是國內最具規模的私立美術館。兩家美術館都陳列著上至明清朝，下至現代中國藝術家的作品。
屢屢出手天價買入，劉益謙被外界質疑“靠炒作藝術品洗錢、避稅”，指責其高價競標是過度抬高作品藝術價值，並借由藝術拍賣進行融資。對此，劉益謙不以為然，駁斥“洗什么錢?我就是個開美術館的土豪!”他說，今後仍將在財力允許的情況下，盡可能為龍美術館收藏更多、更好的作品。劉益謙說，自己買藝術品的初衷是收藏並不是投資，“收而不藏”，是他的收藏理念。
2014年4月，劉益謙以3630萬美元的價格在蘇富比拍下明代瓷器小件“雞缸杯”。不久後，他用這只古董杯飲茶的照片被傳到網上，引起輿論爭議。
“越貴的東西越有人爭，越有人爭的東西越是好東西。”這是劉益謙投資藝術品的簡單邏輯。“我有20年的收藏經驗，同時也有20多年參與市場經濟的經驗，”他說：“我在區分一件藝術品的藝術性和價值時，會將兩種經驗結合起來判斷。”
劉益謙並不自認是個有眼光的收藏家，也沒有意願去學習具體的藝術知識，曾說過“我不懂什么藝術，我的優勢是有資金”。對他來說收藏不花時間，翻翻拍賣行寄來的冊子，有看上的作品就去找信任的專家聽聽意見。拍賣場上，他不急著競標，根據舉牌情況判斷藏品市場價格。如果價格得到很多人的認同，劉益謙便會越戰越勇，他喜歡拍場上橫刀奪愛的感覺。“只買最貴的”是劉益謙在拍場中的不變法則。
而王薇在接受采訪時曾表示，夫婦二人一半以上的收入都花在了這些藝術品上，原因則是熱愛藝術。今年53歲的王薇如今打理著龍美術館的兩家分館，而第三間分館也於今年5月27日在重慶開放。
龍美術館
和許多希望避開公眾注意的收藏家不同，劉益謙夫婦的天價收購，一直相對公開。王薇表示：“讓公眾知道我們熱愛藝術沒什么不好，我們就是這樣的人。”王薇說，她的全部心血都投入到了美術館，每天只睡4、5個小時。但票價百元的美術館目前收入卻未令人滿意，“投資就像西瓜，而收入只像芝麻，”她說。“我非常享受現在的生活。看到越來越多人來美術館，怎么辛苦都值了。”
三、王健林
與劉益謙類似，王健林步入收藏圈也是在1990年代初期，他手上廣有中國近現代藝術家的作品，如傅抱石、潘天壽、黃賓紅、吳冠中等。萬達集團的收藏團隊以1.72億元買下畢加索的《兩個小孩》，以此宣告他們收藏西方抽象派經典名作的開始。據悉，目前萬達集團已經收得高更、塞尚、畢沙羅等名家名作。正如人所說，萬達在近現代中國畫收藏上，跟萬達在商業地產界的地位是一樣的。
穿法國朗萬的西裝，擁有價值7800萬元聖汐國際“戰艦108限量版遊艇”和私人飛機，還有數量驚人的書畫藏品，還曾經擁有保持著55場不敗的紀錄的萬達足球隊。福布斯2016全球富豪榜上，王健林成全球最富有華人。王健林自稱為搞收藏才下海，卻開創了中國商業地產的航母萬達集團。
內心深處，王健林對文化有偏好。兒童時代他讀了許多大部頭的古書，據說他的母親和祖母都能背誦經史子集。1970年代，王是中國楹聯協會的會員，醉心於對仗、用典、押韻。在部隊，他開始研究中國書畫，1992年他就敢於壓上全部身家、花800多萬買傅抱石的一幅畫。
王健林在收藏界一直比較低調，以至於較長時間內國內拍賣界對王健林少有人察覺。而他才是吳冠中、石齊等諸多大畫家背後真正的推手。
1992年，收藏家郭慶祥在結識了北京人藝的導演梅阡後，准備籌拍一部在世頂級畫家的紀錄片《80瑰寶》，拍攝對象是吳作人、黃胄、董壽平、白雪石、古元等當時80歲以上的中國老藝術家。當時只有吳冠中的門沒有敲開，他說：“年紀大了，畫畫的時間都不夠用。沒有時間接受采訪。”
當時吳冠中的作品在全國已是拍賣會上的最高價。一幅8平方尺的作品，就能拍到三十幾萬元，比齊白石、張大千的畫作都高二三倍。吳先生的回絕反而讓郭慶祥留心起來。
吳冠中《香山春雪》
1995年，吳冠中的作品《香山春雪》從美國回流至國內，郭慶祥在拍賣會上連續舉牌10多次，以40萬收入囊中，這是郭慶祥收藏的第一幅吳冠中作品，之後又相繼買下了《潑墨漓江》和《竹舍》。
1997年，他接受了王健林的登門邀請。有了萬達的支持，在收藏市場更是如魚得水。2003年，王健林已經擁有吳冠中70多幅藏品，於是決定給吳冠中辦個展。2004年6月，吳冠中個人畫作全球巡回展從法國巴黎開始正式啟動。這次展覽開幕時，震動了中法兩國藝術界。7月，王健林又將吳冠中畫展搬到北京中國美術館展出。有人甚至認為，是王健林捧紅了吳冠中。
吳冠中《竹舍》
吳冠中《潑墨漓江》
辦畫展很燒錢，一次花費就達幾百萬乃至上千萬元。但王健林不在乎，對他認可的畫家，花起錢來不惜血本。除了吳冠中，一些二線畫家也得到了萬達的垂青。2006年3月，萬達集團在北京中國美術館舉辦楊延文畫展，當時萬達宣布，參展的70幅楊延文水墨畫全部被萬達集團收購，耗費資金不低於5000萬元。當年10月，萬達計劃收購楊延文作品達到120幅。2006年8月，萬達集團邀集全國著名美術評論家，在大連舉辦“石齊大型藝術專題研討及觀摩會”。2007年3月，萬達又在杭州中國美術學院美術館為石齊做畫展。在萬達推動下，石齊的作品僅2006年上半年就拍出120多幅，其作品《羅漢宮》拍出335.5萬元高價。
傅抱石《龍盤虎踞》
王健林說，“好藏家不僅要有‘口袋’，更要有‘腦袋’。我們不是瞎選的，肯定是要長期發現，覺得他有走高的可能性，才會全力去推。石齊先生用真情作畫，彩墨世界厚實大氣、淋漓痛快，風格不斷創新，把中國畫推向了一個嶄新的高度，可以說藝術成就毋庸置疑。我甚至認為，他比吳先生的藝術水准還要高。石齊有一個特點，他沒有任何社會職務，也不參加社會活動，潛心作畫，不結交權貴，除了業內，知道他的人很少。我們大規模推廣以後，還要組織他的專場拍賣會，看看市場的真正反應。”
王健林曾自豪地說：“萬達到現在從市場上拿畫幾乎很少。傅抱石先生的幾張代表作都是從他家裏拿的。我很多畫都拿的非常便宜，有先見之明。那時候吳冠中、李可染的鬥方作品，在榮寶齋裏只賣十幾萬元，李可染最好的山水畫也才8萬元一平方尺。范曾剛從法國流落回來的時候，我一口氣花200萬拿了他200張。那個時候誰也不敢買他的畫。”
知道王健林是首富的人多，知道他是大收藏家的人不多。他正在建造大連萬達美術館，還准備在北京建造一個美術館。眼下，萬達在銀行租了一個幾百平方米的保險庫，畫都放在裏面，有人估計僅這些畫作就價值幾十個億。
四、許家印
收藏，在封建時代曾經是士大夫們的雅好，現在成了富豪們的專利。收藏家投資藝術品不僅是純粹的美學欣賞，而是一種通過投資有形資產來保障資本的願望和方法。
有媒體總結出國內企業家在收藏領域創下的“敗家”記錄，萬達集團王健林、華誼兄弟王中軍、恒大集團許家印等紛紛上榜。
作為恒大足球的幕後老板，許家印一向以敢於砸錢著稱。恒大集團目前是中國規模最大的房地產企業，資料顯示，許家印占有恒大集團約70%股份，2009年恒大香港上市，許家印一躍成為當時的中國首富。這位地產界的傳奇人物，近年來卻頻頻在藝術品投資市場中現身。其對長於花鳥工筆和寫意的嶺南畫派大師周彥生的作品情有獨鍾，大有“逢畫必收”之勢。
許家印對於周彥生畫作青睞有加，其通過拍賣行、畫廊等或公開或私下的場合，頻頻出手購入周彥生的畫作。2010年9月許家印以1120萬將周彥生的代表作《春風含笑》收入囊中。此次再以261萬元的成交價，購入周彥生《風來香氣遠》、《東風富貴冠群芳》、《花鳥四屏》三幅作品。
周彥生《風來香氣遠》
據知情人士透露，周彥生是廣州美術學院教授，長於工筆畫，是當代嶺南畫派十大名家之一，作品曾被中國美術館等多家機構收藏。他出生河南、立業廣東，和許家印的出身極為相似，有同鄉情誼和相近生長背景。此外，許家印也極為看好嶺南畫派作品的投資前景。
有收藏家表示，京派、海派藝術家作品價值近年來不斷翻倍增長，而嶺南畫派作品起步較晚，一平尺畫作價值較前者相差10倍之多，一直處在價格低窪的嶺南畫派作品，在國際藝術品投資市場上已出現較強的“補漲”勢頭。
據資料顯示，周彥生作品2004年才正式走入拍賣市場，作品價值從2005年開始逐漸顯現，大部分作品在廣州市拍賣市場上，在2006年周彥生一年作品拍件數139件，成交額已高達1400萬元以上。由於許家印這樣的富豪級收藏家對周彥生作品一擲千萬的購買手筆非常惹眼，促成目前市面上難覓周彥生的畫作。
五、張銳
與上面這些大亨們的收藏愛好有所不同的，是北京瑞致通信技術咨詢有限責任公司董事長，電信帝國密碼的掌門人張銳，他被稱為是當代藝術的買單者。
如果說坐擁1700平米豪華別墅值會讓你為之驚歎的話，那么你不知道的是，這座豪宅中還收藏著800多件中國當代藝術作品。他的家被打造成了美術館，被稱作“小古根海姆博物館”，天天睡在美術館的他，面對“收藏家”的稱呼，他更正道：“我是藝術的消費者”。
張銳的收藏經曆似乎就是中國式收藏的一個縮影。他走上藝術收藏的過程並不複雜，2002年，張銳到法國的生意夥伴的家中參加宴會，那是法國南部一個誕生過很多藝術家的小村，有點像宋莊，在法國很有名，住在那個街區的都是法國最富有的人。主人炫耀自己的房子地處埃菲爾鐵塔附近，如何值錢，末了，主人的一句話震驚了張銳，他說：“我的房子雖然值錢，但卻不如你身後牆上掛的一幅畫值錢，並且這幅畫的價格還在蹭蹭上漲。”張銳說，當時最大的感受是一種價值觀的沖撞，“我家房子的牆上掛著的是宜家的裝飾畫，只是覺得有幅畫掛在那裏就好”。
在對待藝術品上，張銳認為自己的行為是消費而非投資，他說，如果你一旦把購入藝術品當做投資，就必然期許著作品升值，這樣一樣，就失去了與藝術之間最微妙的聯系。他類比道：女性都愛逛街買衣服，而在買衣服的時候，並不會想著過段時間就將衣服倒手賣出賺一筆，藝術品也是一樣，衣服是否增值與我無關，但衣服穿在身上讓我增值這件事卻與我有關，通過消費藝術品，張銳結識了一批買家與賣家，交際圈無形之中也改變了，“從前做生意時，在酒桌上喝倒就完事，但是在消費藝術品時，就會和朋友交流藝術與藝術史。”
在張銳看來，藝術品首先是要能在日常生活中所使用的，他說，自己對家裏的每一個角落都了如指掌，在購買藝術品的時候，腦中就會為藝術品安排它們放置的位置。他認為，不論是收藏或消費藝術品，都應該為作品的價格設個限，超過一定價格絕不再追高。
張曉剛《血緣》
2014年6月3日，北京匡時2014春拍油畫雕塑專場，張銳拿出珍藏的八件作品：張曉剛、王廣義、方力均、嶽敏君、王興偉、周春芽、羅中立、趙半狄的早年重要創作，並多次參與國內外具有影響力的學術展覽。專場八幅作品總成交額達5623.5萬元，成交率為100%，獲白手套專場。八件拍品中，七件拍品均高於此前最高估價成交，方力鈞的作品在估價區間成交。當代藝術名家重要時期代表力作或是在藝術史上占有重要地位、可梳理當代藝術史的重要作品仍受藏家追捧。
六、林明哲
還有一個超級收藏大咖，他就是藝術賭徒林明哲。他的超級賭注是：壟斷式購買，暴漲千倍。
1987年，台灣人林明哲第一次到大陸，滿眼都是便宜的藝術品;上世紀90年代初，林明哲又帶著硬通貨美元到俄羅斯畫家家裏掃貨。時機准確的大手筆收藏，讓他幾乎可以買斷一部美術史，被稱為“遠比王中軍、王健林牛氣”的收藏界傳奇人物。
上世紀80年代，林明哲憑借投資房地產業帶來的巨大財富，采用整批收藏的方式，幾乎將四川畫派的所有代表性作品買斷;他買中國寫實畫派楊飛雲等人的作品時，上千美元一張的價格已經讓他們感動萬分，而今卻暴漲百倍、千倍;上世紀90年代初，他又以低價從海外收購了趙無極以及法國的柯羅等藝術家的一系列世界級作品，並5次遠赴俄羅斯掃貨，其手筆之大，成為俄羅斯官方美術館之外最大的私人收藏。
20多年來，林明哲和他領銜的山藝術文教基金會先後向世界推廣了中國藝術家吳冠中、程叢林、羅中立、何多苓、周思聰、聞立鵬、賀慕群等，被他相中的藝術家無疑前景光明。
林明哲認為自己能成為收藏大鱷，是因為碰到了最佳時機。比如收藏俄羅斯油畫時，恰逢他們社會動蕩，幣值從兌換美元1：1暴跌至1：500，他們需要美元，我們就帶去了大把美元，因此有幸收藏到了列賓、蘇裏科夫、列維坦、馬克西莫夫、梅爾尼科夫等美術史大師的名作。
四川油畫家何多苓的代表作組畫《雪雁》，一直不舍得拿出來，後來因為女兒去美國讀書，經濟上有需要，才忍痛割愛給了林明哲。何多苓在美國生活遇到困難，實在沒辦法，向林明哲求助，林明哲馬上彙了幾萬美元過去，何多苓後來畫了一張《偷走的孩子》，講述他在海外的苦楚心境，是專門給林明哲畫的。
何多苓《雪雁1》
林明哲下手那么猛，憑的是什么?他是學美術出身的，所以能看懂畫的好壞。而要看懂畫的好壞，關鍵還要看這個畫家是不是真有天才，真的能專注於藝術創作。
2003年，中國當代藝術的市場還沒有起來，林明哲跟北京的藏家朋友說，“你看周春芽的畫，現在幾萬元人民幣一張，將來准超過500萬元”。台灣有位藏家手裏有吳冠中的《長江萬裏圖》，當時800萬元就想賣，他卻對該藏家說，這畫會上億!這些判斷，都是基於他對藝術和市場的深刻認識。
林明哲大膽預言：將來全球最貴的500件藝術品裏，中國的應該占一半。
很多人羨慕林明哲收藏的羅中立、楊飛雲、艾軒、何多苓、龐茂琨等名家作品，如今大多暴漲百倍、千倍，可是在上世紀80年代中後期，拿出這么多錢來成批成批買畫，在旁人看來，基本上是屬於瘋了。
林明哲有一套自己的收藏方式，他不光是大手筆收藏，還花大力氣推廣。他壟斷式地收藏了羅中立370多幅畫，多年來，堅持為羅中立在海內外辦了16次個展。這些年來，林明哲的山文教基金會總共辦了200多個展覽，很多是贊助式的，就是為了鼓勵、支持藝術家，傳遞對美的感悟，讓更多的人來關注藝術。
林明哲到底用什么標准挑選出潛力無窮的藝術家?林明哲表示，主要看藝術家個人的作品魅力、繪畫風格以及作品中體現的時代性、創造性、民族性等。他一般會持續關注一個藝術家兩到三年，考察他對藝術創造是不是敏感，是不是執著地做一件事，確認之後，才會放進收藏名單。
在中國藝術品頻頻創出天價並被社會廣泛關注後，林明哲明智地表示，這些年的收藏重心已漸漸轉移到中國現當代水墨上來了，甚至還幫助山文教基金會的海外董事賣掉了少量羅中立的作品。
對於如何回避天價藝術品的問題，林明哲這樣回答：“上世紀80年代，我為中國畫家李可染、吳冠中、黃胄、周思聰等辦過展，但後來他們的價格一路走高，以我的收藏原則，這些錢完全可以去買更多年輕藝術家的作品，於是我放棄了對他們的繼續收藏。”
林明哲說，並非看到便宜的就買，要看自己喜不喜歡。比如，他就沒有收藏裝置等當代藝術品，早期也曾收藏徐冰和蔡國強的作品，認為其有中國特色，但近年來看著價格大肆拔高，林明哲也罷手了。林明哲還回憶上世紀80年代去圓明園藝術村，看過當時還“潦倒”的當代藝術家嶽敏君、方力鈞，盡管他們後來都成了當代藝術界的標志性“天王”，但自己不喜歡，覺得缺乏中國特色，就沒有收藏。他同時也表示：個人口味不同，收藏取向也不同，自己不喜歡，但並不否認別人的愛好和收藏。
七
不能不說，中國富豪們的一次次豪揮，直接攪動著中國藝術市場的節節攀升。從90年代初王健林以800萬買下傅抱石的代表作《龍盤虎踞》、以140萬元買下李苦禪的《五只鷹》(榮寶齋的中堂畫)就可以看出，在制造天價拍品方面，王健林是老手。然而隨著2000年後運作吳冠中作品的成功，王健林已經不需要天價拍品為自己增添人氣名聲，轉而關注許多“二線”藝術家的作品，比如楊延文、石奇。而2013年王健林收藏的第一張西方名畫卻再次引來一次天價熱議，11月萬達集團在佳士得紐約拍賣夜場以1.72億人民幣(2820萬美元)拿下畢加索的《兩個小孩》，超出估價一倍多。
劉益謙在拍場上何止是大手筆，簡直是刷數據狂人。2010年11月在中國嘉德秋拍中，王羲之的書法《平安帖》以3.08億元被劉益謙競得，刷新了中國書法拍賣中單字價格最高的紀錄，平均每個字750萬元;2013年9月在紐約蘇富比以800萬美元(約5037萬元人民幣)拿下的蘇軾《功甫帖》上書僅有9字“蘇軾謹奉別功甫奉議”;2014年4月，劉益謙以2.81億港元在香港蘇富比拍得口徑只有8.2厘米的明成化鬥彩雞缸杯;2014年在香港佳士得秋拍中，再以3.5億港元(合人民幣約2.8億元)拿下永樂禦制紅閻摩敵刺繡唐卡，創下了中國藝術品在所有國際拍賣行拍賣曆史上的最高世界紀錄;2015年3月在紐約蘇富比以1402.6萬美元成交(約合人民幣8690萬元)的具有600多年曆史的明永樂年間鄭和真跡大明楷書禦制佛經，成為亞洲以外地區拍賣價格最高的中國書畫作品;2015年4月在香港蘇富比以以5116萬港元成交的清乾隆黃地洋彩錦上添花暗八仙雙龍耳瓶。
2003年以來張銳已收藏了900多件藝術精品，而其大部分是在2005年中國藝術市場繁榮初期之前吸納的。他是早期購買中國當代藝術品的關鍵人物，收藏有王廣義、方力均、嶽敏君、張曉剛等知名中國當代藝術家的作品，以及曾梵志引以為傲的“面具系列”之首幅肖像作品。但是當中國的藝術品已經買不起的時候，他開始從中國轉向亞洲的韓國、日本、印度，歐美也有所涉及，但是都沒有什么大名頭，只是他自己的喜好。另一個轉向是：從架上藝術向新媒體藝術和裝置作品轉移，並且已經成為中國收藏家中收藏新媒體、裝置藝術的佼佼者。有好事者曾經對其手中800餘件中國當地藝術品予以估價，據說市值高達4億元。
大亨們除了在拍場上掀起令人咂舌的價格浪潮之外，從他們的言談中無一不流露出藝術收藏的終級理想：做博物館、美術館，讓自己收藏的大量珍貴藏品讓更多的人看到並欣賞，次次文化藝術傳承作為資本收益後的最大的收獲，從而獲得更為廣泛的社會尊重。一份全球首份《私人美術館調研報告》，對世界各地166家以上的私人美術館進行專業調研。在以詳實的數據和訪談勾勒全球私人美術館現狀的同時，也向人們表明：私人美術館已經成為富豪累積文化資本的“新戰場”。如今，建一座私人美術館，讓觀眾免費入場參觀藝術品，是留名青史的最佳方式。
當太多的錢被用來追求太少的東西，價格就會上漲。一份花旗銀行報告顯示，隨著價格的上漲，藝術品拍賣市場的規模從2009年的30億美元增長到了2014年年底的160億美元以上。而隨著吸引力的擴大，人們對藝術品的喜愛相當長一段時間內都不會消退。2013年，全球頂尖的200位收藏家分別來自29個國家和地區，而1990年時僅來自17個國家和地區。萊坊奢侈品資產指數的調查發現，近三分之二的金融顧問表示他們的富有客戶對投資藝術品越來越感興趣。或許還有更多的資金尚未入市。
中國富豪天價購買稀世藏品的背後，其動機無外乎資本洗錢、資本泡沫、資本轉移和文化覺醒。也意味著中國富豪的資產配置，在向更合理的方向邁進;也可以理解為，他們正在引領中國富豪和中產階級，從原始的物質資產囤積和消費，走向物質與精神資產多元化的積累和消費。