北京保利2016秋拍“中國古代書畫夜場”在京舉槌，任仁發畫作《五王醉歸圖卷》亮相拍場，最終以3.036億元成交。帶大家去看看畫家任仁發的其他大作。　　

　　任仁發畫像

　　任仁發，宋鹹淳三年(一二六七年)舉人，入元官都水庸田副使。究心水利，學擅專門。以浙東道宣慰副使致仕，築來青樓、攬輝閣於青龍江上終老焉。工書法，學李邕。長繪畫，工人物、花鳥，尤善畫馬。嘗奉旨畫渥窪天馬圖其熙春天馬二圖，仁宗詔藏秘監。工力足與趙孟頫相敵。故宮繪畫館藏有畫馬數幅，俱極精。任仁發還是一位很有成就的水利專家，曾先後主持修治浙西吳松江、大都(今北京)通惠河等工程，並有水利工程著作傳世，在中國水利史上做出過有益的貢獻。卒年七十四。

　　傳世作品有：至元十七年(1280)作《出圉圖》卷，《二馬圖》卷，《張果見明皇圖》卷，藏故宮博物院;《秋水鳧鷖圖》軸，藏上海博物館;《飲中八仙圖》《貢馬圖》《橫琴高士圖》《秋林詩友圖》藏台北故宮博物院;《神駿圖》《三駿圖》《九馬圖》在美國;《飼馬圖》在英國;《文會圖》《牽馬圖》等在日本。著有《浙西水利議答錄》十卷。《書史會要》、《書畫史》、《六研齋隨筆》、《黃渡鎮志》、《海上墨林》、《練水畫徵錄》。　　

　　任仁發《二馬圖》元。任仁發作。絹本，設色。縱28.8厘米，橫142.7厘米。北京故宮博物院藏。

　　元代畫家任仁發的《二馬圖》，以肥瘦不同的兩匹馬，隱喻貪官和清官，是具有明確諷刺內容的繪畫作品，寓意深刻。　　

　　《二馬圖》

　　《二馬圖》的畫面十分簡單，並排畫有一肥一瘦的兩匹馬，沒有任何背景陪襯。兩匹馬的外形、神態對比強烈。　　

　　(《二馬圖》右馬)

　　右邊那匹棕白相間的花馬，膘肥肉厚，神采煥發。它踏著輕快的碎步，尾巴揚起飄動，一付養尊處優、自在得意的樣子。　　

　　(《二馬圖》左馬)

　　左邊那匹棕色瘦馬，畫家用曲線，突出馬的骨瘦如柴。瘦馬的條條肋骨清晰可見，它低著頭，步履蹣跚，尾巴卷縮著，一幅被人冷落、疲憊不堪的樣子。

　　左右二馬，一瘦一肥，一弱一強，形成強烈的反差。畫家以寫實的手段，采用極富表現力的線條勾勒，描繪馬匹的輪廓，賦以色澤，頗具唐人畫馬的傳統。　　

　　畫後，畫家寫了一段一百四十多字的大段題記，對肥瘦二馬作了一番議論。稍後筆鋒一轉，點明了此畫的用意：“世之士大夫，廉濫不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一國，不失其為廉;苟肥一己而瘠萬民，豈不貽汙濫之恥歟!按圖索驥，得不愧於心乎?”

　　畫家是借這兩匹馬對當時官場的種種腐敗和黑暗提出了強烈的批評。將肥馬比作為官不正的貪官，他們吸食民脂民膏，故而肥壯;又將瘦馬比為廉潔奉公的清官，因為忙於政務而累得皮毛剝落，骨瘦如柴。　　

　　畫中有一個細節，肥馬的馬首挽著籠頭，但是韁繩卻松開了，拖在地上;而瘦馬不但有籠頭，韁繩還套在馬頸上。

　　一匹沒有約束的脫韁之馬，失去了控制，就會無法無天，魚肉百姓而肥己。而有約束的拴著韁繩的馬，有了管束才能盡心盡力、克勤克儉。這是畫家對吏治的看法，可謂用心良苦。　　

　　畫卷的拖尾，有元代鑒藏家柯九思等人的題跋，將任仁發與元代最著名的書畫家趙孟頫相提並論。畫卷上，還鈐有乾隆、嘉慶等清代皇帝的多枚鑒賞印章。　　

　　(任仁發《張果老見明皇圖》)

　　元 任仁發 人馬圖卷 克利夫蘭美術館藏

　　任仁發 九馬圖 納爾遜-艾金斯藝術博物館

　　元 任仁發(款)神駿圖卷29x172CM　　

　　元 任仁發 秋水鳧鷖圖軸 紙本設色 30.6×49.7厘米 上海博物館藏　　

　　元 任仁發 任仁發 大豆圖 18.7×19.4厘米 唐繪手鑒 筆耕園 東京國立博物館藏　　

　　元 任仁發 漢宮春曉圖 絹本立軸　　

　　元 任仁發 仕女圖　　

　　元 任仁發 馬人形圖 25.5×24.7厘米 東京國立博物館藏