【香港商報網訊】在當代藝術界，詩書畫印四者兼修，且都頗有成績的藝術家十分罕見，陳克年即是其中之一。他的詩書畫印雖不是專業出身，卻在敬畏與沉潜中通向了一種純粹的狀態，質樸的筆墨之中透出別樣才思和意境，詩心常在詼諧幽默中展現生活百態，亦發人深思，引發共鳴。香港商報記者杜林宋

　　「長不大的孩子」

　　我們因陳克年的詩書畫印慕名而來，但與很多「藝術家」的高調不同，他不願多談自己作品的「格調」和「價位」，他說：「天天浮在水面上的絕不是大魚」，「曲高自然和寡，大家都喜歡的不一定就是最好的」，「藝術家可以有點小名，未必一定要有大名。」陳克年認為，藝術家是個體的，但同時也是社會的，也是時代的。面對當代藝術界的一些亂象，他說，藝術家需要有品格、擔當和文化，一個缺少品格、擔當和文化的藝術注定了他的藝術難以走向崇高。因此，他時刻保持著對藝術的敬畏之心，在博大的中國傳統文化藝術面前，他就像一個沒長大的孩子，充滿敬仰與依戀，在詩書畫印的世界里，他找到了自己的人生方向與精神家園。雖然帶著一顆對藝術的敬畏之心，陳克年卻覺得自己玩詩書畫印很少受到束縛，像個「長不大的孩子」。他喜歡用「玩」來形容自己在藝術創作中的狀態。在陳克年的作品中，既有傳統的山水花鳥，也有高人逸士，還有詼諧幽默一類的漫筆，令人想到豐子愷的漫畫。與一般的山水畫不同，陳克年的漫筆多數時候展現的是生活百態，顯得十分「接地氣」，生活中的偶遇、感慨都化做一方或長或方的小紙上寥寥數筆的點墨，配上詼諧的打油詩與一枚小镕章，透出濃濃的筆墨意趣和文人情懷。陳克年認為，寫生之妙，在於造化天然，天地萬物，盡可一寓於目，非書齋閉門所能得。「故寫生之作，多鮮活生動，常有意外之趣，雖然經營亦多可觀者。然寫生之取舍，亦是自家胸中所有，若胸無點墨，縱千般錦繡，恐難有佳境也。」

　　「三心二意」學書法

　　陳克年在詩書畫印方面的天賦極高，卻又能下苦功夫。他自稱自己是個俗人，但我們在對他的采訪中，卻能真實感受到他內心別有一種純净的文人情懷。他的書法在全國重大高規格展覽中多獲獎入展，受到了專家和收藏家的好評。

　　「書法是最好的修身養性的方式，在紙上可以自己說了算，內心是真的喜歡。」他總結，學書法要有「三心二意」：「慧心者，是為有此慧根者，方可努力為之，否則難成氣候。有志者事竟成，非也，譬如五音不全者學音樂，縱日日苦練，徒費心力耳;恆心者，當有寒暑不廢、矢志不移之精神，否則難有大成;净心者，是為心無旁騖，一心問學，否則難脫俗也。今世之為藝者，多受孔方兄蠱惑，故真能净心者寡。古意者，在於對傳統之理解與體現，非食古不化、與古為徒者;新意者，在於契合時代與心性，非無源之水、無本之木者。」抄錄完整的金剛經，被很多人視為難事，但陳克年總能靜下心來，帶著敬意書寫完畢。在他看來，作品要有古意有來處，沒有傳承的作品只能是雜耍;作品更要有真性情，世間「真」、「善」、「美」總是相通的，虛假的東西很快就會被淘汰。

　　印雖小道容量大

　　「渾厚樸茂一路，從漢印入，能有所出，更於敦厚樸拙中又有靈動和機趣。克年年青興盛，既有大刀闊斧的刀法，又有低吟淺唱的幽微感受，能刀下見出敏感。印章雖小，非小技，小中求大容量、大精神氣度，在這個審美向度上追求，也使他心事遠大，小印求大美。」福建師範大學美術學院教授朱以撒這樣評價陳克年的篆刻。

　　「印雖小道，容量卻大。」陳克年說，篆刻關乎學養、胸襟、態度、稟賦。有人一生辛勤，卻難有佳品，不見頓悟與才情，拾人牙慧。善學者則能左右逢源，熔古出新。他坦言，篆刻家除需筆墨滋養，還需體力勞動;篆刻家成熟期長而創作期短，古稀后篆刻家動手少，而揮毫潑墨則無妨。而篆刻家潤格與書畫也相去甚遠。因此，往往篆刻家看上去似乎沒有書畫家「幸運」。當今書畫家多重筆墨而拙於文辭，涉印者更為鮮見。他認為，印之於書畫，當有點睛之妙，文辭、雅俗、風格、大小、位置，皆須經營。要明白這個道理簡單，但真正有能力做到卻很難。2009年，陳克年的書畫印同時入選西泠印社全國詩書畫印大展，成為多項兼能組全國僅有的33人之一。詩書畫印兼修，雖然很多書畫家心嚮往之，但又是很多人難以做到的。

　　「老身無愧寄微塵，天地逍遙自是真。世態人情留紙上，詩書畫印養精神。」陳克年癡迷書畫三十年，未曾有名利之想。「只在陶冶心性，故可謂胸無大志，不以虛名誆世，不以蠅利累身，隨心所欲，日日辛勤，詩書畫印聊寄逍遙。」

　　陳克年簡介陳克年，1971年生，安徽含山人，現為中國書法家協會會員，江蘇省書法家協會會員，南京市書法家協會理事，江蘇省直書法家協會副秘書長，中華詩詞學會會員，中國楹聯學會會員，南京印社副秘書長，江蘇省文藝評論家協會會員，空軍美術書法研究院藝術委員。